描写桥的优美诗句(精选78句)。

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描写桥的优美诗句(篇1)

1、春风有余力，引上古城墙。

2、人间自古多同类，饿色郎君白眼郎。

3、诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律，人称最佳。此诗写得意境开阔、气魄宏大，风景如画，情真意切。且淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。这一首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名的基础。《唐诗三百首》是后人对唐诗的选集，就把崔颢这首诗列为七律诗中的第一首。可见对此诗的器重。

4、千年诚信频传送，直待人间尽舜尧。

5、千里相思谁种出，搀了二分尘土。

6、真正的强大，是能忽略千山万水，也能记住一块小小玻璃碎片的教训。

7、今岁草芽先得计，搀它浓翠夺它黄。

8、没有诗眼，没有警句，只是自然的写实，但它足以打动人心。景是清幽的景，幽深的竹林，皎洁的明月；人是闲逸的人，独坐幽篁，弹琴长啸。在平淡自然的外表下，给人以幽静绝俗、超然物外、神安气清的感觉。

9、命与时也。命则不可勉，时则不可力，知者归之于天，故坦荡恬忽。《命禄篇》作者：王充

10、海岸耕残雪，溪沙钓夕阳。

11、白日丽飞甍，参差皆可见。

12、须知小小林间蚁，日夜搬粮解后忧。

13、抱窝下蛋喜洋洋，高唱三声惹众烦。

14、庞然大物慢悠悠，重量欲称石载舟。

15、超妙精工，清幽深微。读之使人精神纯净，忘情尘俗。

16、沙漠里住着一只骆驼，一天正午，太阳像一个大火球一样照射着整片沙漠，骆驼被晒得又饿又渴，焦躁不安，一肚子火不知道该往哪儿发才好，突然，一块玻璃瓶的碎片把它的脚掌咯了一下，疲惫的骆驼顿时火冒三丈，抬起脚狠狠地将碎片踢了出去，却不小心将脚掌划开了一道深深的口子，鲜红的血液顿时染红了沙粒。骆驼生气极了，一瘸一拐地向前走，一路上留下了斑斑血迹。

17、花落江堤蔟暖烟，雨余草色远相连。

18、喧嚣的闹市终于安静了，只有江边客船上的诗人对愁难眠。月落、霜浓、枫树、渔火是诗人所见之景，乌啼、钟声是诗人所闻之声。从“月落乌啼”到“夜半钟声”，时光在点点滴滴地流逝，诗人一直在辗转反侧，城外古寺隐约的钟声也没有逃脱他敏感的耳朵。月落、乌啼、霜满天、江枫、渔火诸景，景色凄冷，使旅人生愁；夜半之钟声，则使他愁上加愁。

19、不独满池塘，梦中佳句香。

描写桥的优美诗句(篇2)

20、世谓死人为鬼，有知，能害人。试以物类验之，死人不为鬼，无知，不能害人。《论死篇》作者：王充

21、风生水荡鱼还恼，何况离人愁满楼。

22、家族基因本自强，丛林独步我为王。

23、鱼：“可是，被骂了也不在乎么？”

24、莺啼几度。凭高不见天涯路。

25、绿遍郊原外，青回远近中。

26、吾行负神明，而使汝夭；不孝不慈，而不能与汝相养以生，相守以死。一在天之涯，一在地之角，生而影不与吾形相依，死而魂不与吾梦相接。《祭十二郎文》作者：韩愈

27、首联是远眺之景；次联写登山所见，诗人抛开了千岩万壑、苍松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青霭”来写，一切景致都笼罩在烟云雾霭之中，令人似乎如入仙境。第三联是诗人登临绝顶、游目四周时的所见之景，俯瞰群山，尺幅万里。尾联交代出诗人已下至山谷，尽管天色已晚，但游兴未减，意欲借宿一夜，明日再游。从侧面透露出诗人对山水的痴迷和山水对诗人的魅力。全诗清逸挺秀。

28、四气代谢,悬景运周.别如俯仰,脱若三秋.昔我初迁,朱华未晞.今我旋止,素雪云飞.(魏曹植《朔风诗》)

29、身微力小令人钦，结队搬粮共一心。

30、真实、生动地呈现了塞北草原辽阔苍茫的北国风光，与江南水乡的秀美迥然不同。“风吹草低见牛羊”一句，简洁空灵，“风”是动力，有了“风”，由静态的美转化为动态酌美。风格浑朴自然，悲壮激越，折射出北方游牧民族粗犷豪放的性格特征。

31、丛林活命无坚爪，藏匿三窟身自狡。

32、秃鹫闻到血腥后，从高空叫着飞下来，在骆驼的上方盘旋着，骆驼心里一惊，不顾伤势狂奔起来，在沙漠上留下一条长长的血痕，跑到沙漠边缘时，浓重的血腥引来了附近的狼，疲惫加上流血过多，无力的骆驼只得像只无头苍蝇一样，仓皇中跑到了一处食人蚁的巢穴附近，鲜血的腥味惹得它们倾巢而出，黑压压的一片向骆驼扑过去，一眨眼工夫，就像一块黑色的毯子一样把骆驼裹了个严严实实。临死前，骆驼后悔万分。

33、生来喜臭不嫌脏，滚着屎坨粮满仓。

34、天北天南绕路边，托根无处不延绵。

35、朔风吹撼处士庐,冻云隔月天模糊.(元王冕《梅花+其一》)

36、乌龟慢慢转身：“这就是为什么我活得比你久的原因！生活中做好我们自己很重要，别人愿意怎么说，就怎么说吧！”

37、偶然一阵流星雨，尔变石头人上天。

38、首句连用二“笼”字，写出晚上秦淮河畔岑寂朦胧的景色。次句关题，“近酒家”三字引出商女之唱歌。后两句将历史、现实与未来融为一体，感慨既深，寄托亦遥。取象优美，造景绮丽。

描写桥的优美诗句(篇3)

39、时鲜美味频频送，划地为牢我是王。

40、黄昏之时，独登古原，百感交集。“夕阳无限好，只是近黄昏”，是写实，也是自叹身世之迟暮。也有许多人认定，此句忧虑大唐之衰微。四句二十字，竟肩负起如此巨大的历史重任。今天的史家在论及晚唐时代时，常引用后二句。

41、长安朔风起,穷巷掩双扉.(唐李景《除夜长安作》)

42、弱肉奈何强食天，一双快腿逃分秒。

43、芝麻点点影轻轻，叮到人时痒不宁。

44、不辞辛苦不知累，词语骆驼成戏谓。

45、燕子来时新社，梨花落后清明。晏殊《破阵子》）

46、手捧托盘来乞讨，沐猴而冠众人嘻。

47、只要有人推又举，粪球亦会上高墙。

48、小楼人去杏花残，寂寂纱窗梦亦寒。

49、春草这种最平常也平凡的植物，总是蕴含着无限的生机，千里万里，春草萋萋。

50、明妃去时泪，洒向枝上花，

51、不解王孙去，凄凄对晚风。

52、有声有色，有静有动。短短四句，画出了互相衔接的三幅画面。涧边幽草丛生，树卜黄鹂轻唱，第一幅画；黄昏时刻，风雨人作，春潮暴涨，第二幅画；风雨过后，河水平稳，野渡无人，孤舟自横。若是风雨飘摇之时，孤舟断不可“自横”。在三幅图画的背后，有一个人，一个“，冷”草、“，冷”涧、“怜”鸟、“怜”树的人。“春潮带雨”袭来时，他没有离开，“野渡舟横”时他依然没有离开。一、二句幽静而富有生机，三句繁音促节，风起云涌，四句再度回到幽静，不过，此时的幽静含有稀疏荒凉的意味。

53、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

54、香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。

55、虽能杀画工，于事竟何益？

56、北风吹同云,同云飞白雪.白雪乍回散,同云何惨烈.(唐李隆基《温汤对雪》)

57、合作不谋窝里斗，要与子孙留福荫。

描写桥的优美诗句(篇4)

58、二者吃穿皆是宝，文明进步赖于斯。

59、“断”、“开”、“流”、“回”、“出”、“来”，皆是常见常用的动词，一经李白入诗，便化作神语奇言。

60、八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

61、乌龟说：“别人的评论重要吗？”

62、桂子月中落，天香云外飘。宋之问）。

63、人莫不以其生生，而不知其所以生；人莫不以其知知，而不知其所以知。《侈乐》作者：吕不韦及门客撰

64、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。

65、水光潋滟映山花，阔叶林中白鹭家。

66、偶然出门去，迷却平陵道。

67、惟作惟耕不怨劳，衰竭已到体无毛。

68、漠漠黄沙天际远，夕阳风起响驼铃。

69、胖胖身材趟过河，一摇一摆向天歌。

70、两螯八腿路中央，常被无端冷眼伤。

71、清人王阊运曰：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竞为大家。李贺、商隐，挹其鲜润，宋词、元曲，尽其支流。宫体之巨澜也。”(《湘绮楼说诗》卷一)闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。(《宫体诗的自赎》)

72、近水欲迷歌扇绿，隔花偏衬舞裙红。

73、抽签诗句：只恐夜深花睡去。

74、六朝旧恨斜阳里，南浦新愁细雨中。

75、“空山”非山空也，实为心空。“心空”并非心中无景，心中无情，而是心中无俗景，心中无俗情。“明月松间照，清泉石上流”，幽清明净，毫无纤尘。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，浣女清纯如水，渔翁返朴归真。《楚辞招隐士》曰：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人反其意而言之，“空山”不空。

76、于今南浦知多少，都向王孙去后生。